再在之後｜觀看《圄》

名詞解釋。

囗：有個框，由人所組成的框。
吾：我，隨心所欲的身體、不需以性別註記，我就是我。
圄：身陷在框裡的我。
唔：框還在那，我出了框，越走越遠。即使它還在，我也能在距離之外看著它，而我仍然是我。

當落地窗不再只是落地窗，當個體走入其中，像展品、像人形模特兒一樣，立於櫥窗中被觀看著，分隔的是空間的內外，抑或是身體與性別的內與外。

只要給貓一個圈，牠就會待著不動。然後看到的人總會指著快睡著的貓，嘻嘻哈哈說可愛可愛。貓會走進那裡，從不為了討好誰。就算那是一個陷阱也不會怪你，因為牠根本沒想到你啊。我的貓甚至不讓我看見牠進食，飼料總像在空氣中蒸發一般消失。我不被需要，所有的交集都只是剛好而已。我愛牠的原因是因為想成為牠，獲得對世界不屑一顧的勇氣，自顧自想幹啥就幹啥。

突然發現自己在框框裡是極有可能的。還以為是多麼徹底想被注視，不自覺把沒框到的手腳收攏進來時，才發現路人的視線不過都只匆匆一瞥而過。框久了，皮跟框會黏在一塊，要去哪都得扛著走，否則硬撕，就得皮開肉綻。

被框住的我是一具慢慢過時的身體。頸部以上最驕傲的部分只有耳朵。像兩塊小貝殼，遇見特別喜歡的人，我就低頭笑。然後把頭髮拤到耳朵後面，保持側十五度，讓對方的聲音好收進殼裡，然後記住我耳朵的形狀。至於五官其他的部分拆開來看，就沒什麼過人之處。但如果要討論五官之間的距離，我絕對會是個模範。

贏在距離從不是什麼壞事。距離製造陷阱，想像中的快樂與悲傷總是滑來滑去。所以有人喜歡矇著眼看世界，透過空隙窺視，像閃電後數著秒等待雷鳴。那是一種感官延遲，把五官的作用全拉開來，再重新拼湊起來用。好比一片片碎掉的經驗拼成一部得獎小說，再搬上銀幕，被重新拆解得面目全非。所以人們說天啊好好看好感動的時候，不過就是被其中一片碎片砸到頭，抹著傷口好奇嚐著不熟悉的鮮腥味然後大聲嚷嚷。

幾乎是了解過時的同時，就一直想辦法貼黏自己。每一塊碎片，放大都像在看萬花筒，但那有什麼意思呢？被重組後的整體單位，即使歪七扭八，才是不被時間定義的「我」。每隔一段時間，忍不住在身體紋上各式的幾何線條。隨著針尖破壞皮膚的疼痛，隱忍擠壓出的快感，產生可以容納一切的錯覺。想像身體是一個可扭動的空間，只要彎曲，就能皺縮。掌握的感覺帶來了開放與輕盈，像送自己去了某個一直想去的地方。

天花板油漆塌陷的那一塊，在夏日午後三點左右，被窗戶反射的陽光給框住。是為缺陷聚光的打燈方式，如同我們觀看自己，不斷放大身上不滿意的部位。右眼球下方露出的眼白比左眼多，鼻樑微微傾斜，露齒大笑時兩邊牙齒暴露的顆數不同，還有下巴弧線總是不夠立體。看著鏡子的時候，只顧細數所有的不滿，是什麼時候不再看見「我」了？

正在發育的嬰兒，被自己的手腳嚇到之後，才明白自己是一個單位。我們認識母親，然後是剩下的人。對世界充滿了好奇，去觀察、觸摸、感受，然後一切慢慢變質。開始判斷，丟擲情緒，退成局外路人，匆匆經過所有地方。站在透視的落地窗前，你在看我時我忘記看你了，帶著些許享受又假裝不自在的被你看。有人說那是沈溺虛榮，或是迷失。我們在沒有起點與終點的窗框裡迷路了，除非哪裡得先斷裂，否則「方向」是永遠都不會出現的。自己被框住這件事，都是突然被發現的。原來，在成為別人的風景之前，我們曾是自己最好的景象。

《圄》行為環境劇場
製作：郝穎蓉
導演：陳文濤
編創：郝穎蓉、陳文濤，以及所有表演者
行政：何雅瑄、余昕恩、張韶砡
舞台監督：連曉莙
排練助理：孫欣梅
表演者：周安婕、吳蕙妤、黃郁晴、江玲、張凱歌、盧幸玟、黃絃詠、王明瑄、楊德涵
共同肢體動作設計：郝穎蓉、張凱歌、周安婕、楊德涵
燈光設計：郝穎蓉、陳文濤
燈光執行：陳宇晴
音樂挑選：郝穎蓉
音樂剪輯：陳文濤、黃絃詠
化妝設計：林欣微
造型設計：郝穎蓉
妝髮協力：吳冠儀、陳洛涵、陳玥妡、盧嘉雨、劉盈玓、何雅瑄
舞台/空間設計：郝穎蓉、陳文濤
表演現場協力：李昀潔、呂佳蓉、郭奕安、鍾旺青、劉芷安、鄭宇廉、胡力文、鍾旺青
現場攝影協力：李家瑄、羅慕昕、楊欣盈、柯嘉偉
特別感謝：張可欣、游翔安、台大藝術季 25 屆、台大 PA 社、台大博雅教學館

加入 Polysh Facebook 隨時閱讀最新、有趣的創作人與表演藝術故事。