Images Courtesy of Hooray Films.
入圍今年金馬獎「最佳新導演」、並奪得第 80 屆威尼斯影展最佳首部電影「未來之獅獎」的《愛是一把槍》，是以演員身份為觀眾所熟悉的李鴻其，首度自編自導自演的作品，這也是該獎自 1999 年創立來，第一次由台灣電影獲得。主要製片則是曾有《路邊野餐》、《地球最後的夜晚》的單佐龍。
《愛是一把槍》導演李鴻其。
故事講述一位綽號叫「蕃薯」的小鎮青年，剛從監獄出來的他，打定主意再也不要走回頭路。蕃薯想展開全新的人生，然而這遠比他想像的更困難，他到處碰壁、有前科的身份尤其造成影響。他渴望擺脫過往，彼時的人事物卻陰魂不散，像是幽魂般纏繞著他：混幫派時期神秘的老大，老向他伸手要錢、債台高築的母親，以及一幫損友。他只好做著的小生意，賺不了錢，更不知道明天該如何。
主要在金山海邊和民宅拍攝的《愛是一把槍》，銀幕上是整片尋常的台灣地景，人們再自然不過地有一搭沒一搭地說著話、過著日子，一切都很熟悉，電影卻在開場不久後就透出了獨特的氣質。那是某種在這類型台片中少見的「冷」，是一個念頭就被切割開來的之於現實的心理距離，是看著原本人生一切仍如常運行卻已無動於衷的斷然，更是即使有所表明、有所行動，但命運毫無動搖地覆蓋下來的漠然。
電影一度令人想起三宅唱的《你的鳥兒會唱歌》，主人翁蕃薯所在的並非霓紅撩亂的都會，但同年紀人們在貌似冷清的日子裡，那份毫無懷疑地浮沈迷惘，由此所成就的背景，突顯了思索掙脫的主人翁之格格不入。換句話說，他無法進入的，既是熟悉的物，亦是熟悉的人與事。
《愛是一把槍》以「蕃薯」的落單，界定了電影的基調，這是一個如同《燃燒烈愛》中劉亞仁所飾演的「宗秀」的角色。相較於他人，他似乎有個重力的源頭、有所傾向、有所渴望，可生命的推移全然非他所能干涉；他任由際遇到來，做出幾乎是唯一解法的反應，命運陰謀般地一步接一步，將他推到早已盤算好的吞噬。
由契科夫的「有槍就一定要發射」來說，蕃薯的槍成為本片最有重量的存在，重量的發動要由此，同理，失重與墜落也得由這個線索。重點不再直接地在於開槍與否，而是主角身邊的人們，如何通過對於這把槍的想像和期待，張出了層層的網，截斷了蕃薯所模糊渴望的對於未來的可能性。
李鴻其首次執導的《愛是一把槍》，是鮮活、生猛又富有厚度的令人驚喜的作品，電影持續淌著騷動，醞釀著爆發，卻被未明地壓抑下來。從一時一地一代人的無力，終究掌握地做出某種全面的觀察。
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